¿Por qué la elección?

Lee Miller, (1907-1977) otro nombre del cada vez más significativo listado de mujeres excluidas del canon del arte universal, fue, además, una de las más combativas artistas en oponerse a su destino de mujer de la primera mitad del siglo XX y en apartarse de su calidad de “posesión inanimada” de una de las estrellas de ese canon, Man Ray. Su trabajo de experimentación con la imagen en épocas del fecundo surrealismo la llevó a ser la co-creadora, sino la creadora, de la técnica de la solarización. Profundamente influenciada por Claude Cahun, irrumpe en la fotografía con una aguda mirada femenina; crítica y empática en igual medida. Tanja Ramm Under a Bell Jar es un ejemplo de esa influencia e impulso. El uso de la campana de cristal en esta obra de Miller parece superar el simple objeto surrealista e instala una mirada de censura sobre el destino femenino y sobre su propio destino.

En su prolífico trabajo sobresale su reportería durante la Segunda Guerra Mundial. Miller fue corresponsal para la revista Vogue entre 1941 y 1945, siendo una de las poquísimas mujeres acreditadas para serlo. Su cubrimiento de la guerra es un aporte esencial a la historia de la fotografía. En particular su trabajo sobre el lado oscuro de los festejos de la Liberación: el trato dado a las trabajadoras sexuales y empleadas que habían prestado servicios a los alemanes durante la Ocupación y que fueron arrestadas, abucheadas y sometidas al escarnio público. La observación de Lee Miller de este acontecimiento es un registro ineludible de la infamia. También lo es su trabajo sobre los campos de concentración de Dachau y Buchenwald.

La empatía y la pertinacia de la mirada de Lee Miller sobre esas y otras mujeres refleja una lucha más personal; su propia lucha que consistió en haber tratado –con indudable éxito– de trascender el destino que le habían marcado su sexo y su gran belleza. Esa lucha que Miller libró para, según sus palabras, hacer fotos y no ser ella una foto.